|
|
|
 |
新闻详细信息 |
 |
|
|
|
造化心源守常达变
--陈其和的国画艺术
时间：2009-4-23 17:03:50 点击次数:4570 |
黄宾虹有“守常达变”之论，他说：“屡变者体貌，不变者精神。精神所到，气韵以生，本于规矩准绝之中，超乎形状迹像之外。”“守常达变”的认知方法，实质上是由对客观规律的探索，到形成主现思维规律，进而运用思维规律，主动地把握客观事物的过程。这是由经验到理论，由客观探索经主观思考又运用于把握客观事物的过程。陈其和教授的中国画既“守常”——遵循着中国画的传统本质，亦强调“达变”创新，在艺术上孜孜不倦地探索求新，作品富有鲜明的时代感和独特的个人风格。画家传统功底深厚，又受到良好的学院派写实训练，具有扎实的素描功底和敏锐的色彩感觉。工笔写意兼长，人物、花鸟、山水皆擅，作品笔墨生动、意境清雅。其作品在充分地发挥水墨的丰富表现力的基础上，以高度凝练和生动鲜活的造型、大胆吸纳的现代构成等要素、发挥到极致的传统笔墨韵味，共同构成了作品的形式语言样式，给人留下深刻的印象。
陈其和的花鸟画，大写意笔墨酣畅淋漓，有大气磅礴之势；小写意秀润清巧，笔精墨妙，甜美雅致。尤其是其所画的紫藤花，或泼墨泼彩，或兼工带写，有的勾勒点染，有的撞水撞色，有的雄浑老辣，有的清雅灵动。不拘一格，变化多端，充分显现了画家对于传统笔墨技巧的驾驭能力。他的小品生动鲜活、构图精巧、韵味十足；大幅的巨制气势恢弘、满眼繁华，绚烂的紫藤缀满疏枝密枝，色彩明快的花朵与笔力深厚的藤蔓相得益彰，层次丰富，刻画细腻，将紫藤花的特点描绘得淋漓尽致。具有较强的个人风格。
陈其和的中国画既有传统国画的笔墨情趣，又在其中融入含蓄、优美的现代生活情调。这种情调的表现，既反映在画面整体大势的取舍中，又体现在具体形象的刻画和细节的处理上。他的写意人物画突出地体现出画家在人物塑造上的深厚功力，线条和笔墨极具表现力，作品主次虚实分明，刻画入微，人物丰富鲜活，生动传神。而且运笔极其流畅，生动自如，一气呵成，充分显现了画家对传统笔墨技巧和人物塑造的深刻理解与自由驾驭。在其以少女为主题的人物画中，更是将传统与现代、人物与景物、秀美与浑厚，很好地融为一体，具有鲜明的时代气息与个性化风格。在他的工笔人物画中，准确的人物造型、细腻的情感刻画使得作品具有极强的写实性，线条的组织和运用、人物服饰图案的主观处理，又使作品平添了一种装饰的韵味。更有意味的是画面中一些小道具的处 理，一盏吊灯、一台老式缝纫机、窗帘上的挑花、远景中的汽车……，看似随意，但不可或缺。这些细节的精妙处理，使得作品更加丰富，更富有浓厚的生活气息和时代感。古典的气质与现代的韵味巧妙和谐地交织在作品之中。格物穷理式的细节描绘是对客观造化物象的真实描摹，是画家深厚功力的体现，也是画家对生活细致入微的观察和体验，更是融入了个人情思和主观观念的“迁想妙得”，是对客观生活的提炼与综合。
中国画讲究“外师造化，中得心源”，“造化”与“心源”之间恰恰是由“意义”相互沟通，中国画将人之心理情感物化，同时又将自然界幻化为人的主观意识媒介。如何反映出自然界真实的本质特征，同时又真切地表达出艺术家对于自然和生活的观感、情绪、态度，显然仅仅依靠机械地模拟自然界是不够的，而“中得心源”则体现出主体情思在创作中对客观自然的一种综合、提炼作用，二者的有机结合，恰是艺术创作规律的完整体现。“造化”和“心源”的互相作用才能创造出优秀的艺术形象。优秀的艺术作品总是既源于自然造化的客观物象，又融合了艺术家主体的情感、观念、思想的。
陈其和的人物、山水、花鸟画都体现着一种“师造化”与“得心源”的统一，并且通过一种具有个性化风格特征的笔墨技法呈现出来。这一特点，在其冰雪类作品中体现得尤为突出。
历代冰雪山水画中，对树的描绘，从技法而言，常常是用淡墨渲染背景，把树上积雪的感觉衬托出来。陈其和的冰雪山水反其道而行之，利用胶矾水和盐等特殊材料的性质，直接以写的方式来描绘树木。丛丛杂树，既有积冰挂雪的生动质感，又可写出画家笔力之劲健，不会象有些也喜用此法的画者画出来的冰雪松散软塌、有肉无骨。即便是积雪甚厚的屋宇坡石，画家也处理得肌理丰富、松而不软，与笔墨较实的门窗篱笆等相得益彰，显现出深厚的功底和熟练的技巧。画家用多年的时间观察探索出一套似无形又有形、虚虚渺渺、凝重而轻逸、意象万千的水墨手法。意在笔先，一气呵成，于粗犷处见墨韵，在细微处见妙趣。作画时，讲究笔墨，重视用笔的力度、速度，回旋、转换，笔笔留得住，放得开，没有丝毫的流滑和板滞，每一笔都交代得清清楚楚，经得起推敲。作品生动、优美、有力，闪耀着自然的光彩和无限的生机。陈其和的冰雪山水中呈现出一种寒而不荒、冷而不淡的意境，画中笔墨、色彩虚实相生，在一片黑白灰的冰天雪地中，点点翠绿、颗颗嫣红巧妙地点染在枝干之间，与人家门旁鲜红的春联，窗中暖黄的灯火相互呼应，一派瑞雪丰年、春雪融融的情景。没有常年生活在北方的经验，没有用心体验感悟过生活的人，是难以画出如此细腻的冬日感受的。天地的寒冷肃穆和人间的暖融滋味正是北方冬日的主题，《雪乡情思》、《北国秋雪》等正是画家生长的北方故土、精神家园，也是对自然造化的移情与升华，是造化与心源的统一。
造化心源，守常达变。所谓造型、笔墨等等，都是画者心迹的显现。陈其和教授正是在对生活的感悟和体验中，不断创造着传统与现代交融的作品。
|
|
 |
|
 |
|
