………陈 爱 萍………

      我的老师周思聪，是个善良、温和、思路特别清晰、追求特别执着的国画家，她是中国妇女中，集贤妻良母与事业卓有贡献与一身的女画家。
     “女人的名字是弱者”，可是世界上有的地区的女性，不能是弱者，也不会是强者，而是平凡的柔勒者，压不垮、拖不垮，在《周思聪水墨画展》上，《秋林负薪图》（35088）。表现五个既不娇弱又不强悍的彝族樵女她们重负弯膘而行，眼珠无怨无悔地朝上仰视，脖子不屈地伸着，这壮实的身躯、臀部、大腿，使我想到周老师86年那一批女人体速写。
      那时周老师已患上类风湿关节炎，双手指节无时不如针戳般疼痛，膝关节也不灵，周老师那双侍奉90多岁的婆婆、侍奉丈夫、侍奉一双儿女，饱受生活煎熬，操劳成疾的变形的物，艰难地抓着一小截铅笔，在小纸片上画出拙涩的线，把女人体夸张变形成“巴洛克式”富雕塑感的壮硕，却小手小脚。今天要来那彝族妇女秀而不媚，壮而不肥的形体，她们默默地承受生活的重担，无字地奉献自己的一切，“我爱平凡的人，”这是周老师对现实生活品尝真諦！
     《风雪夜归图》的二个藏女，顶风而行至画角，远处斑驳谈墨抹出远山，大片白宣纸变成辅天盖地的风雪，这幅画如世界语般抓住多国人士的心。
     《早傣》中三个傣女不同的顶戴衣着，表现了块面的变化，色彩的对比，干湿浓浓的变奏，中间那顶小笠上的绿色乍看是灰绿，退一步看却强耀耀生辉的绿玉。
除了人物，速写、小品、还有几幅山水、格调都是谈墨风格，有一幅《云归山色深》表现万簌无声，空寂无人，只有云轻移，山默立，静得别有玄机。
     《周思聪水墨画展》上多为荷花系列，过她的画讲究笔墨技巧，现在则“惜墨如金”，淋漓用水，整个展厅，淡墨如烟似雾，雾里看花，湿漉漉，濛胧胧，如进和风习习，清香徐徐的大茶池没有鸳鸯、翠岛、更没有蝴蝶、蜻蜓真是《清净世界》。
      条屏《自在水云乡》，赭墨的荷叶全晕染出古冷调，水湿中又有几支干　瘦的藉穿插其间，三、二朵虚幻的赭笔略勾的江荷掩映地羞涩地露出半面，清雅之极。
     《斜圹疏影》仅一花一叶三二茎，冷调子淡墨绿，却皴擦、晕渍得有墨有色有空间，色之丰富几乎胜于唐三彩、却让人几乎不觉得有色。《碧叶苍烟》在（100cm55cm）画面上表现得有如浩大的北京北海荷圹在雨后暮蔼中的气势，荷叶之开挥园纯简，，其淡墨却不单纯，皴染得不留痕迹，抹朔迷离，全是面、线、点，天光水色的交融，没有一朵花。仅有深遂的意境。
      我最喜爱《梦迥池圹外》。二支干藕，一仰头望月，一低头沉思，一团枯叶低重，茎干倒影，通幅淡墨烘染朦胧月，其月夜皎洁空旷，不辨是天？是水？却引人无限诗意，遐想万千！
整个画展以淡墨的神韵，如轻音乐般地弹奏出轻柔的节奏，融融的雨雾中，黑、白、灰、点、线面交织出水影荷色，一枝一叶都极有情致，周老师赋予它们的题目更令人深思：《絮语》、《往事如烟》、《听雷》、   《一花一世界》、《烟霞为伴》、《夏梦》……这些命题如点睛一样、花、叶、藕……彩画品题画都活了，如娇卧，私语的少女，恬淡，纯情；如天真、顽皮的稚童，令人怜爱；“我爱静谧的大自然“，那没有游禽蛱蝶的静谧，感染着每个观画者为那诗的意境共鸣，共陶醉。
      看到周老师在艺术道路上不倔不挠地登攀，可恶的类风湿却来侵袭她，这么多年，真是又敬慕又心痛；对自己的啟蒙老师张怡贞说：“我不一定何时就离开您们，所以我现在要与时间赛跑，能画我就忍痛去画。”她用激素止痛，一峰高过一峰地超越自己，她早已名满天下，却永不满足地探索自己的路，在70年代，她歌颂总理与人民的水乳交融之情，少数民族妇女恬乐之情，80年代就以《矿工图》这个特殊题材表现理性世界的变形人物，近几年病后她又在制作适合自己使用的纸质，并在淡墨用水方面创造丰富精神世界。我的老师就是这样在中国画的水墨领域里。革新了中国人物画乃至花卉。我知道周老师最喜爱宋词中：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。”这是84年我随老师去济南办《矿工图》画展时她常反复吟哦的句子，如今，周老师已达到了：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。的境界，但我知道老师还在思考，还在探索，她在学术探索道路上永无满足过！
      一个极难得的机缘让我们师生在这椰风蕉雨的狮城欢聚，令我感动的是周老师的好伴侣卢沉老师，他以中国人难得的大丈夫气概，在妻子晚年的疼痛中，给妻子在思想上，精神上，学术上，行动上的有力支持，他们是志同道合最理想的画坛爱侣，我表心祝愿我的老师周思聪身体早日康复――“明朝无数好花开”。

福建工艺美术学校讲师：陈爱萍　　　93年5月6日＜应邀来新讲学＞　　　写於新加坡大艺窑