张世简：   观李国民的画，基本功扎实，用色淡雅赏心悦目，各创有独特风格，前途当无可限量也。
石  齐：   笔墨浑厚华滋，造型准确生动，工笔画有自家样式，细而不腻，雅俗共赏。
贾平西：   李国民的画，有写实能力，整体关系好，有生活，有生活就是有生命。
贾平西 ：  李国民的画是遵循了伟大领袖毛泽东的理论发展起来的，毛泽东在延安文艺座谈会上说：“生活是一切文学艺术唯一的创作源泉，此外没有第二个源泉。”我也是按照这个理论前进的。李国民的画从生活上来说我认为，艺术离开生活他就没有了生命，文学作品离开了生活他就终止了发展，李国民具备了这一条，那他的画既有生命又有发展。
         一般人认为，首先要把工笔画画好了然后再画写意，这样才能把写意画画好，我觉得这是一个错误的理论。于非闇是中国了不起的工笔画大家，遗憾的是他的写意画画得很不到位，那就是说工笔画好了写意画就好了是一种错误，是一种妄言，这是没有实践的理论，一个错误的理论。李国民走了一个反路，反路有时也是正路，他开始是画写意画，画着画着又开始画工笔画，其实他是在两条腿走路，交替进行，所以他既有工笔又有写意。
卢禹舜  ： 看李国民的画第一感受，我觉得他对民族文化传统有着深刻的了解和认识，因为从他的作品当中，我们确确实实感受到宋画的影响还是比较多的，那种清幽淡远的、田园诗般的意境弥漫着画面，散发着这样一种古意，散发着这样一种传统当中所体现出来的这种民族文化精神的东西还是比较深刻的，所以我觉得他是对文化传统尊重研究和深入挖掘这个工作还是做得比较好的。另外从他的作品当中我还能感觉得到他是一个比较热爱生活，拥抱自然的这样一位画家，因为从他的作品当中我们看出他对生活观察得比较细致，特别是他的工笔画作品，每一张作品当中都散发这样一种中华民族大的精神家园的泥土的芳香，所以说他对生活的理解也是比较深刻的，观察也很细致，同时它有着比较好的基础，表现的比较深刻。他利用工笔这样一种形式表现他自己的情感，反映现实生活，反映他所感受到的这样一种生活当中的这样一种给与，他手法细腻、造型工整严谨，画的都比较深刻，利用很细致的这样一种手法，我感觉他应该是慢慢的、细腻的、耐心的一种感情投入的这样一个过程去表达他对自然的一种理解和认识。他的作品还弥漫着一种精神氛围、精神气息在里面，他有着这样一种感觉，比如说对于和谐家园建设，对于和谐画面这样一种处理，其实他更多表现的是这样一种很和谐的、很温馨的、很美好的、对自然的这样一种感受这样一种理解。另外从他的作品当中我们还能够看到他是一位当代画家，有着时代特征和时代气息，同时他的作品当中也确确实实反映出他区别于他人很有个性化的东西在里面。所以我归纳起来他应该是一个尊重传统，热爱传统这样一位画家，他热爱生活反映生活表现生活，同时他的作品当中又有着强烈的个人风格，因为每件作品都有着时代气息在里面。
康征  ：   国民的工笔画分两类，一类是他对传统工笔绘画尤其是宋代工笔花鸟的师承与创新，二是他的创作作品。国民从对宋代工笔绘画的临摹开始，这本身就是一个很好的开端。他的绘画始终把宋代工笔绘画优良传统——鸟的造型放在了艺术构思的首位。在临摹与继承的过程中，他十分注重鸟的结构，再把我结构的基础上进行大胆的删繁就简，因此他绘画中的鸟生动而富有古意，烂漫而不失典雅，都是他师法传统与写生相结合的产物。
         再说他的创作。他的《剑麻》系列创作寄托了他对生命的理解。剑麻虽然是常绿植物，但和其他植物一样同样经历着一年四季，风雪雨霜。在不同的生命时期都呈现出不同的生命状态。在不同的传统的工笔绘画领域和当代绘画题材方面，他是第一个为这种植物造像的。在工笔绘画的题材方面，他树立了新形象，提出了新课题。这对于一个青年画家来说是非常宝贵的。
         工笔绘画是中国绘画艺术院地里的一朵奇葩，工笔绘画艺术的复兴与繁荣并不是一代人能够解决的问题。从国民的绘画实践中，我们也可以看出他对工笔绘画的理解与探索是具有创造性的。这就是工笔绘画的前途与希望。
贾德江 ：  李国民的绘画作品取材广泛，造型生动，唯妙唯俏，艳而不俗，淡而不枯，且充满生活情趣，可谓幅幅作品洗尽火气，，内蕴清幽与静穆，令人心向往之。他注重写生，体察入微，从生活的源头活水中获得灵感，进行艺术创作，显示出不与人同的开拓精神，取得了斐然可观的建树。他也注重文学修养，以诗心观照世界，创造出与生命、心灵相和谐的审美境界。在营物与构境的过程中，创造着工笔花鸟画的新体式。综观李国民的工笔画，构景，取意，造境，施艺，都能独出机柕，独有创造。他的绘画格调高雅，不匠气，不火气，有文学素养，文化品质，古典绘画形式在他的笔下获得了现代意味。
王天胜   基础很好，画面整体把握得很到位，底色处理的也很好，这是很难得的。
江宏伟 ：  李国民的工笔画直接取法宋人，结合写生，逐步形成了自己的风格。每幅作品都在创造一个新境界，都在表达自己的一种愿望。
何水法 ：  有思想，有意境，不流俗。根植传统，道法自然。
霍春阳 ：艺术是净化心灵的，是能让人静下来，而不是让人激动的。国民的画就具备这种品质，很文气，很有古意。
赵宁安 ：  李国民的画善于造险，又有破险的能力。
韩文来 ：  清水出芙蓉，天然去雕饰。有文人画的品质和修养。
王培东 ：  传统功力很好，又有写生能力，创作手法多变，能做到多样统一，和谐统一，对立统一。有自家面貌。
李长三 ：  李国民是我多年挚交，得知他的工笔花鸟画被编入《中国       画名家精品粹编》系列，心中不胜欣喜。本想致电祝贺一番，不想国民交给我一个任务，要我为其画作写点评论，这让我很犯难。自己即非名人，又非高官，何以胜此重任。但考虑到挚友的信任，还是欣然应允。至于名人不名人，高官不高官，也就抛之脑后了。再说，如今很多人都在找名人作序，想来无非是往脸上贴贴金，但这年头有钱的人多了，贴金的人多了，也就没有必要重复别人的路子了。有时劳民伤财不说，要是遇上位不知所云的，反而不如找个了解自己的朋友写的真切。
艺术家本该讲真实的。王国维很早时就提到艺术家须有赤子之             心，赤子心也可称之为童心。童心最纯，童心亦最真。作为一个画家最   应该保留这种本真。一切伟大的、感人的艺术力量也往往来源于这种内在的天性。从李国民的花鸟作品中我就品读到这种真性情的东西。
李国民出生在民风朴实的黑龙江肇州县，特殊的人生经历很早时          就练就了他勤劳善良、抵御困境的优良品质。无边无际的黑土地，大片大片的玉米田，原野上空盘旋的苍鹰，以及黑土地上坚韧的剑麻，在其幼年时便赐予他无穷的艺术灵感和绘画激情。在这种激情的驱使下，他的画笔不停地游走在山川田垄之间，最后将目光锁定在地平线交界处跳动着生命韵律的植物上。在无数个日日夜夜里，他饱蘸浓情的笔锋在辛勤汗滴下挥洒的如醉如痴。一幅幅博大而具现代美感的工笔花鸟画不断地进入人们视野。
世间有许多缘分。记得数年前的秋天，在北京画院研修时，李国民              的画作便引起我的注意，自由洒脱的彩墨大写意与超写实的工笔结合的  淋漓尽致，令观者耳目一新。在一片喝彩声中，我第一次知道李国民这  个名字。这位体态强健、一脸憨厚的青年画家顿时让人感到久违的亲切。
在不断的接触中，更加证实了他的人格魅力。这位典型的北方汉          子，不仅正直、善良、不拘小节，而且有种难得的侠义情怀。他早岁曾拜访数位书画名家，后辗转到中国美协培训中心、北京画院接受专业研修，得到王明明、杨延文、石齐、霍春阳、何水法、江宏伟、孙克等艺术名家亲授，在几次中国美协举办的展览中还荣获了不同级别的奖项。但他并没有为此而炫耀，而是默默无闻地耕耘着自己的画作。
     李国民的画路很广，人物、山水、花卉、工笔、写意都有涉猎，近  几年他把大部分精力投注在工笔花鸟的探索和创作上。不仅对宋元工笔画深入研究，而且对徐青藤、八大山人、吴昌硕、齐白石等写意画大师的画作也进行了悉心揣摩，并外师造化，自成面貌。前几年，听说他正探索着新概念工笔画，但其成效如何，在分别的日子我也不得而知。
直到今年春天在嘉德拍卖会上拜读了他一系列新作时，才惊异地发现他已经成功地完成了新概念绘画的艺术探索。面对那些画作，我能感受到扑面而来的视觉震撼：瑟瑟秋风、古木老枝、疏影寒梅、艼洲白鹭、断烟萋草，以及蓝天下孤独的苍鹰、月光下瑟缩的寒鸦、雪堆旁静立的油鸡、芦苇丛中沉思的山禽…… 均是有灵魂的思想者，然而，他们却是那么的孤独和寂寞，这似乎印证了“自古贤者皆寂寞”的寓意。但留给我印象最深的还是他近期创作的《剑麻》系列。这种顽强坚韧的北方植物，在常人不注意的时候，成为画家抒发不尽的至爱。利剑一般的叶子顽强的向着蔚蓝的天空，白色的花瓣与绿色的叶子构成了一种极其和谐的色调，这完全不同于传统意义上的花鸟画，应该是画家积蓄了多年的独特审美的释放。大片的剑麻，孤独的孔雀，形成了两种生命力的相得益彰，这是洗尽铅华的魅力。这种对绿色植物的歌颂，实际上是对所有美好事物的传唱，虽然没有大红大紫的绚丽色彩，而那种典雅、凝重却是最能触动人的魂魄的。在北方画家眼中，绘画的功能不仅仅是悦人耳目，而是撼人心脾，而苍穹笼罩下破土而生的剑麻正具备了这种美感。
但这种大气磅礴的壮美并没有影响中国画的文气，看似饱满的构图并不感到拥挤，而是难得的舒适和书卷气，这应该算是布局的颇具匠心了。就艺术风格而言，李国民的花鸟画应该属于南北宗的合成体，具有豪放兼婉约的双重性，既能卧马挥刀，如他的粗旷意笔，又能细缝插针，如他的超写实工笔。至于那种冷色调的画面处理，则是古人所讲的：“以乐景写哀，以哀景写乐”的妙处。但无论如何变，仍然能捕捉到朴素的中国画里面最真实的传统笔墨，从这个深邃的符码解读下去可以窥探到一个民族的魂魄的东西。也许，这种传统意义上的审美趣味正是令观者百读不厌的前提，也是他跻身于繁华似锦的中国画坛而享有一席之地，并一直深受收藏界关注的原因所在。
                                                                  ── 2008年7月於北京

颜建国    《心存一席春》
             李国民是一位青年工笔花鸟画家。很巧的是，他的笔名      叫怀  石，我有一个笔名叫三石，里面都有一个硬邦邦的石字。
      国民的工笔画鸟有着深厚的传统功力，翻看他的新书《李国民工   笔画      鸟》，从其中的花鸟草虫身上，无不体味到他对宋人之法的深究细剖。在当代青年工笔画鸟画家中，国民的师法传统是水到渠成的。
国民的工笔画作选材很宽，立意巧妙，平中见奇，独出新意。如《最爱     人间富贵花》一幅，画面中部是几朵盛开的风中牡丹，稍下一角是站于枝头的静静麻雀，牡丹寄意富贵美好，而麻雀代表寻常百姓之家，二者互补共生，不知不觉中就用这传神画面把美好祝福送给了千万大众。再如他的《春梦无痕》一幅，前面是几枝灿烂的灼灼桃花，后面是两只相依而眠的憨憨水鸭，画面题款为“春睡不知桃花开”，你说鸭子真会对盛开的桃花视而不见吗？非也，实乃司空见惯之故啊，那种悠然轻松的诗意表达，简直是达到了水乳交融之境界。还如他的《剑麻》系列作品，大部分是生机勃勃绿色剑麻和或站或卧美丽孔雀的组合，在当代工笔画家中，画孔雀的倒是不少，但还没有人像国民这样不辞辛劳的一线一笔刻写剑麻，这一系列作品的成功展示，让人们看到了国民在工笔画鸟创作领域的慧眼慧心。
     国民虽是一位工笔花鸟的行脚僧，自己几十年来为追求画技画意上下求索饱经磨难，但他笔下营造的画面从无消沉之气，他的创作一直追寻大气、清丽和积极向上，带给人们美的享受和健康的人生思索。如有不少国画家在画到春天落红之时，笔下常有悲情流露，而国民的一幅《花雨满天》，却以落花飞舞为背景，下面刻画了几只于花雨中沐浴的鸽子，花为鸽舞，鸽为花伴，她们共同成为这幅佳作的画眼画魂。即便是在他刻写秋景和冬景为题的工笔画中，他也在秋的萧瑟和冬的寒冰中诠释生命的傲岸与坚强，让人们读后感到敬畏与昄依。
    欣赏国民的工笔画鸟画，我读出了他的大气与雅气。他的画面之后，总有一席春暖之地，带给他人生的阳光和创作的不竭动力。
湖碧波 :  李国民先生作为一个花鸟画家,不仅具备了精湛的技能,既造型的准确生动和勾线，赋色等技法功底的深厚与精湛,更有一颗易感动的心灵和深入细腻的观察能力.善于在生活和自然中触发灵感，发现美，创造美,这也是他近于成熟的标准.        
                      在李国民的画作中,我们可以感受到一种难能可贵的艺术真实.他不是闭门造车的那类人,全国各地的游历,亲近自然,感受生活,使得他的作品有一种鲜活的生命力.我想,凭着李国民的聪睿,获得更大的成功或许不需等待太久。