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（六）我与郑永标先生的书画情缘
时间：2007-6-12 15:47:13 点击次数:5656 |
我是一名审计人员，平时利用业已时间学习书法，因此也就有了一些书画界的朋友。在与他们的交往中，郑永标先生对我的书法风格影响最大，不仅书艺有所长进，审计工作也深受启发，获益良多。
与郑先生相处近二十年来，给我最深的印象是郑先生不事张扬，埋头书斋，笔耕不辍，其治学严谨，追求之执着，令我敬佩。我自认识先生之始，一直被他那雄浑、遒劲、质朴、大气的艺术风格和质朴的为人所折服。虽然离开郯城到日照工作13年了，却还是魂牵梦绕，忘却不的。也可能就是这个缘故，我与郑老师成了知己至交。
郑永标先生是山东郯城人，就职于郯城师范学校，是已故著名花鸟画家王小古的高足，后又追随郭志光先生学习大写意花鸟画。近年来直追吴缶老、齐白石等近代大师，在用色上有虚谷的韵味，用笔上汲取陈大羽雄放老辣之气，更兼以金文、大草笔法入画，线条遒劲厚重，苍茫淋漓，大气磅礴，逐步形成了自己的面目。
任何艺术的创造不只是技法、技术的表现，更是运用技术、技法，超乎物外张扬画家独特个性，而达到艺术之最高境界。郑先生就是这样的一位在书画艺术领域孜孜以求，独创面目的艺术家。今年是我的本命年，先生为我作吉庆延年图，一支篱笆、一丛菊花、上伏一蝈蝈，一只雄鸡睁目回首，似在搜寻蝈蝈，护卫菊花，寥寥数笔即将公鸡的神采表现的格外抢眼；生涩的用笔和大片留白的构图，淋漓尽致地表现了公鸡的雄健和敏锐，我非常喜爱。一次与朋友共赏时，朋友提出菊花叶子用色赭石与黄色相间，颜色混在了一起，不以为然地评价此画作一般。我感到不能接受，但又无言以对，甚为困惑，只好搬出中国花鸟画集与大师的作品对比，发现其用色竟与清代虚谷的枇杷图酷似。我却仍不解其意，后询问郑先生，才揭开其迷。郑先生为我所作吉庆延年图暗藏深意，深秋的叶子是经过霜的，所以叶虽干枯而花还盛开。此图以秋菊傲霜喻我坚韧顽强之性格，以属相喻我应像雄鸡一样勤奋，珍惜每一天，其寓意深长。我想苏东坡画竹用红色，板桥画竹用墨色，均与现实生活中的竹子不一样，但却表现出了竹子的神韵，寄托了画家的情思。郑先生深得谢赫六法之精髓，吉庆延年图应当是不可多得的佳作。后来一位朋友看了郑先生的一幅大吉图，指出大写意画不能用轮廓线勾画鸡冠，鸡爪指尖用破锋为之也是败笔。这一次我有了教训，查阅了近代大师画鸡之杰作，陈大羽先生画公鸡也是以双勾轮廓线画鸡冠，破锋画鸡爪指尖，将公鸡的雄健恣肆神态得以充分的表现。现实中公鸡独立时，一只鸡爪收缩半拳，人在远观是为虚像，以破锋为之则恰到好处地表现了公鸡的悠闲之态，若是刻画细致，指甲尖尖，则不符合现实，也不符合谢赫六法的要求。我由此知道双钩填色乃工笔重彩画之传统画法，而在写意花鸟画中使用此法则不多，使用得法则把公鸡雄健的神采刻画的淋漓尽致。我又对比齐白石先生的花鸟画，以工笔画草虫，以写意画果蔬，一工一写，亦庄亦谐，变化奇巧，搭配得当，甚得雅趣。观郑先生画公鸡，亦有异曲同工之妙。
世人画牡丹喜用粉色表现其富贵气象，难免扭捏作态，脂粉气太浓。郑老师作牡丹则以大写意笔法画牡丹盛开之气象，以金文笔法画枝干，以浓淡相间之墨画花叶，以大草笔法勾叶脉，画面红黑相间，对比强烈，艳而不俗，既表现了牡丹的富贵之气、勃勃生机，又表现了牡丹的和平繁荣坚贞不畏时令不屈淫威之品格，脱尽脂粉气，把“国色春娇，不避风前柳絮飘”的花魂表现得淋漓尽致。
说起郑先生的写意花鸟画，不得不提起郑先生的书法。其书法博采众长，从汉简、帛书、钟鼎出之，其金文、隶书、行草、大草无所不能。他作书喜用长锋羊毫笔，线条质感苍劲厚重、浑穆古朴，墨韵变化丰富，浓淡枯润对比强烈，给人一种淋漓酣畅的张力感，加之其独特的结体和构图，形成了富有节奏感的区域，整幅作品往往以几个块面组成，真可谓开合有度，大气扑人，满纸云烟，如入化境，有如神助。
郑先生的篆刻更不为外人知，也从不炫耀，观其书画作品，所有用印全部是自篆自刻，线条凝练遒劲，有时以隶书、楷书入印，则更有一番情趣。但其只自刻自用，鲜为外人治印，故很少有人知其篆刻艺术。
郑先生的艺术为我所折服，其人品更值得敬佩。先生博学，国文功力深厚，尤喜古人题画诗，反映了文人情趣。他为人质朴，待人厚道，不慕名利，潜心丹青，在今天的滚滚红尘世界里，真可谓是心若止水。郑先生常说，画画唯平常心，唯平实本心，方可达到物我两忘之境界。艺事悠长，与同道行！郑先生至今仍住在三间平房，家徒四壁，惟有日日笔耕不辍，清贫而又充实。记得10年前，郑先生初次举办画展，适逢日本访华团一人看中了郑先生的一幅对联，出资4000元人民币购买，被先生婉言谢绝。非是先生不缺钱，乃认为自己的力作不宜流之海外。先生待人厚道，待师兄如亲兄也，每次见面，都会问及马世治先生，要我代问安好，只是我与马老先生一面之交，不敢贸然登门造次，故未能将郑先生的一番心意捎到，深感愧疚。先生待我，亦如老师，亦如挚友，时常给予指点，只是我生性愚钝，至今未能形成自己的风格。春节期间，郑先生亲自治一方“归一”印章送我，指出我学书取法太杂，要我专注一家，打好基础，再博采众长，以达到万法归一之境界。其情其意，感人至深。我从郑先生的艺术追求中，悟出“为学不作媚时语”的道理，做学问要经得起灯红酒绿、名利无欲的诱惑，耐得住寂寞，安贫乐道，才能达到至善至美的艺术境界，才能创作出美的作品。
郑先生的艺术为我所折服，其人品更值得敬佩。先生博学，国文功力深厚，尤喜古人题画诗，反映了文人情趣。他为人质朴，待人厚道，不慕名利，潜心丹青，在今天的滚滚红尘世界里，真可谓是心若止水。郑先生常说，画画唯平常心，唯平实本心，方可达到物我两忘之境界。艺事悠长，与同道行！郑先生至今仍住在三间平房，家徒四壁，惟有日日笔耕不辍，清贫而又充实。记得10年前，郑先生初次举办画展，适逢日本访华团一人看中了郑先生的一幅对联，出资4000元人民币购买，被先生婉言谢绝。非是先生不缺钱，乃认为自己的力作不宜留之海外。先生待人厚道。待师兄如亲兄也，每次见面，都会问及马世治先生，要我代问安好，只是我与马老先生一面之交，不敢贸然登门造次，故未能将郑先生的一番心意捎到，深感愧疚。先生待我，亦如老师，亦如挚友，时常给予指点，只是我生性愚钝，至今未能形成自己的风格。春节期间，郑先生亲自治一方“归一”印章送我，指出我学书取法太杂，要我专注一家，打好基础，再博采众长，以达到万法归一之境界。其情其意，感人至深。我从郑先生的艺术追求中，悟出“为学不作媚时语”的道理，做学问要经得起灯红酒绿、名利无欲的诱惑，耐得住寂寞，安贫乐道，才能达到为至善至美的艺术境界，才能创作出美的作品。观其作品，传统功力深厚，具有点画的形质美、笔调的韵律美、用笔的力度美、通篇的气势美、形式的变化美，组成了其独特风格的个性美，表现了当今时代的正大气象，撼人心魄，给人较强的艺术感人力；察其言行，醇厚敦朴，谦虚豁达，只求耕耘，不为利惑的品质，更显示了其人格魅力。郑先生的学问和人品已具大家风范，其言其行启迪我、激励我在书法艺术道路上，只有努力探索而不能有半点松懈。
郑先生的艺术造诣日臻深厚，画风趋于成熟，去年受邀在六朝古都南京举办个展，获得成功，被列为金陵画派。今年11月份又应扬州市委宣传部、扬州八怪纪念馆之邀在扬州举办个展，著名画家喻继高为其题写展标，扬州市委主要领导致开幕词，扬州画院、南京书画院、镇江书画院等百余名画界同仁参加开幕式，对其苍劲厚重的线条、灵动大气构图、表现时代风貌的气韵赞叹不已，称“郑先生的这次展览把纪念馆的展览推向一个新高潮。”扬州多家媒体报道了此次展览活动，作品《冯君相赠引烟霞》等作品被八怪纪念馆收藏。
郑先生以其严谨的治学精神，深厚的传统功力，展现时代精神风貌的画风，逐步赢得了书画大家的认可，社会的认可，我为之感到欣慰。有付出就会有收获，唯愿郑先生的书画艺术，百尺竿头，更进一步，创作出更好的作品，回应时代的要求。
（注：韩廷建 山东省书法家协会会员、日照市书法家协会理事）
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