画自己的感受。一个画家的气质，画家的个人风格的形成是由许多因素构成的，自然而然的形成了一种文化现象，别人也许会具备某种和你相同的因素，但，他不能完全的重复你。即使重复也只能是表面的重复，而不可能重复你的内心气质。时下，正有成百上千的画家醉心于临摹大师黄宾虹的墨迹，我认为那是徒劳之举。如其为自己学到大师的只鳞片甲而沾沾自喜，还不如捧着画册细心品读更为聪明，那样或许会体味到大师的心迹。
    我们不要做违背自然、违背自己天性的事情，要学着用自己的眼光去观察世界，观察自然。我有我法自有我在，用我的语言表达自己的内心世界，表达自己的审美思想，才能和别人拉开距离。
    细节不可轻视。一幅画无论大小，也无论是工笔还是写意，画面总要设计几个细节，它会给画面带来真切感。在写意山水中若增加数块细节描写，能使画面产生精彩的亮点，所谓“画眼”就在细节之处。我作水墨写意往往水墨淋漓，下笔粗放，但常常是有意增加数块具体的细节刻画，使疏放的画面时有收拢，产生一收一放的节奏对比。此所谓“疏可走马，密不容针”。但“细”不等于拘泥于细节，而“疏”不同于笔墨潦草，此乃自然之规律，也是画面构成之法则，细中有放，工中带写则是难上加难。人成于真，事成于细，“天下之事成于慎而败于忽”，作画也是如此，吾辈应深悟此道，对“细节”不可小视 。
    调整心态作画。但在时下，商品经济对画家的干扰可谓太多太多，我们若不放下“包袱”， 已难以平心静气用心作画了，更谈何易出精品出力作，让自己的画去打动别人。我们都在感叹，当今的确是一个争名逐利纷争混杂的世界。然而，如果你用心环顾周围也会发现，成百上千的吾辈同道，能沉住气，稳住心，处变而不乱者，始终立于不败之地。正如一些先辈画家感言，当今太平盛世，我们都不愁温饱还慌什么，忙什么？假若有一天，我们能摆脱经济利益施加在我们心理的干扰，真正的放下金钱和功利的负担，也许我们的作品会好些，那样也许有机会让我们的作品去感动别人。
传统是座桥梁。人们常常把传统和现代对立起来看待，我认为它并不矛盾。每个时代的艺术都是当时社会生活、观念意识的产物。历史要发展，社会要进步，一个时代一个风格，这是时代的烙印。然而文化靠积淀。历史越久远则传统越深厚，西方现代艺术在悠久的博大精深的东方艺术面前显得黯然失色。这已证明，没有传统的文化是肤浅的，我们从中国画的历史和发展过程中早已得到印证。
    真正的中国画传统不仅仅是单纯的笔墨程式和规范，而是纳无所穷取之不尽的精神源泉。我的理解，中国画传统不仅是一种博大精深的文化积淀，其中也当然包涵与时俱进的创造精神。艺术就是创造，没有创造也就没有价值。从古到今，看看那些经典的大师之作，无一不是优秀传统的结晶。继承传统是扬弃，是伟大的创造。要创造必然要吸纳要积累，海纳百川有容乃大。可染大师倡导，要用最大的功夫打进去，还要用最大的勇气打出来，他老人家已经给我辈做出了典范。
    传统是基础，要融入时代的精神才能表现新的审美，构建新的意境。我认为，要吸取传统精髓，不断深化精神内涵，更应该用包容的胸怀积极吸纳西方现代艺术开放的和积极的观念意识，为我所用，为时代所用，这是中国画艺术不断发展表现时代精神的出路所在。

    作画乃寂寞之道。若想在丹青之道有大成者，需要在长期而艰苦的寂寞中踽踽独行，或许时有短暂的成功和愉悦，但是，往往很快又将淹没在没完没了的艰难求索中。时而通衢大道车行马驶，时而又荆棘密布墨云蔽天而令人无所适从，不能有一时之松懈。画家要抱定一个信念：前途是光明的，道路是崎岖的，莫问路还有多远多长。还要常常摸着石头过河，往无路处开路，然后再无山处造山，只有独辟蹊径，才能通向艺术彼岸。若是在人家的跑道上迅跑，或在人家的“山”上垒土都是徒劳的。
    确立山水意识。山水画的境界高下，不在于自然山川之美的客观再现，而在于画面能否掀起读者心灵的共鸣。按照中国人久已形成的审美习尚，山水即是无所不包的丰富世界，也是人类世代生存发展反复探索认知的广大空间。他与画家的关系既是视觉上的，更是精神上的。作为一个文化现象的表征，在传统回归的文化情势下，山水意识在当代已越来越明确。山水意识是人的生命意识的载体，尚若脱离生命意识，一味追摹客观的自然之象，便很难建立和把握山水意识创造“天人合一”之境。我认为，建立正确的生命意识，调整人与自然与世界的矛盾，已经成为一个山水画家必备的素质。
    山水画的创作决不是复制自然，它是按照画家对自然生成发展变异规律的理解，创造出一个体现画家历史自然观念和精神心绪的第二自然。 所谓“理绝于千古之上者，可意求于千载之下”，画家只有不断在冲突的矛盾中认识世界，认识自然，才能象宾虹大师所言，准确的表达自然的“内质”和“真意”，在视觉关照中实现“畅神”，使作者和观赏者一同实现精神的自由。           
    石溪画跋中说：“小人习其技，君子通其神。”志趣好恶不同，蒙养技艺之差，使作品拉开了档次。小家子在画面中卖弄的是技巧，大师巨匠的画面上无不笼罩着一种神秘气氛气息。

                     张明川  2007.10. 17.于汇泉湾畔